“你根本导演不了生活” ----林鑫访谈

S：你的导演阐述里说，你一直挣扎在谋生与艺术创作冲突的双重疲惫中，你觉得最让你疲惫的是什么呢，是钱的问题吗，还是别的什么。
L：钱到不是最大的问题，我现在的工作是公职，基本是这边正在做事，那边又来了工作，马上就要调换。马上从一个空间切换到另一个空间。你必须要谋生，必须要首先生存下来，对于这样一个偏远的地方来说，谋生的工作占据了你每天时间的一大部分。要想做其他事，你不得不牺牲你所有的业余时间。以前还能和朋友见面交往比较多，现在就偶尔打一下电话，因为我片子素材量非常大，消耗时间也非常多，一个片子基本就要将近两年的世界，包括我爱人也帮我承担了很大部分工作，不然我会更累的。

S：你是把全家都拉下水了。
L：就是，到我这个年龄啊，对电脑，对技术学习已经非常不在行了。人家就老说我遇到的都是技术上的拦路虎，它总是会出现一些新的问题。因为在我老家这个地方，你根本就找不到其他人来帮你解决这些问题。现在比较好的就是我儿子现在学习的是电脑的东西，是影视的东西。我最近的技术方面的东西就几乎全部是他给我说的。我打电话让他帮我解决。

S：你拍片的状态是什么样的，片子里访谈和日常记录都有，你是怎么选择的呢？
L：我去拍摄一般是提前不打招呼的，我从一些同学要到另一些同学的号码，这样要到了很多同学的电话，我去之前就直接打电话，说我是谁。这样他们也不会刻意安排。他们很多人都会跟我讲，讲他们的经历，会谈起以前的生活。有一个女同学，他看我和别人说话，就说她是我同学，但是我完全不记得了。过了一会我问她，你是不是姓高，她说啊你想起来了啊，其实我还是完全没想起来。这是让人很震惊的，很多人因为时间，已经变的完全面目全非了。因为我们是78年毕业，跟改革开放三十年刚好是同时代人，在变革中，他们在当中的沉浮，挣扎，这种采样可能也就是反应了这个时代大多数人的生活。

S：你作为一个艺术家的身份，接触不同阶层的同学，如何把握距离。
L：到拍《同学》的时候，我已经没有艺术家的这个身份了。原来自以为，之前不管是做什么，是一个工人，但业余的是艺术家。现在我一直认为银行是我谋生的地方，其他时间不要有艺术家的心态。现在就是把自己越来越放低。真正的生活里的东西，从三里洞开始，我发现你以为你在煤矿长大，你就对煤矿非常了解。结果你发现，真正的生活和你想象的距离让你非常惊讶。然后你才知道，你个人的创造力是那么的渺小，才能去面对这种博大丰富的复杂。我觉得纪录片加上导演是很荒谬的，你根本导演不了生活，我只能将我所见所感受的生活记录下来，其实我只是做了一些纪录，我去浓缩它。这个过程中呢，我是谨小慎微的，包括我的同学，其中有一个在煤气罐厂的，他早上起来赶车倒车，我都记录得很详细的。我特别想把他作为当下我们这一代人，普通人生活的一个切片，是现实生活的一个切片。对现在来说，尽可能对他那个状态做记录。我想那个人呢，他的这种很无奈的感觉，不这么拍一般人就感觉不到。我做的是对每个人一天的，完整的跟踪下来的。他早上几点起床，我早上几点打车过去拍他。他三点起来，我就三点起来一直跟到他手工。这就像一个样本，一个采样。
之所以选择同学呢，是我能够进入的。你作为一个制作人，你完全能走进去，不会太艰难。我选择了每一个人，就是这个班的每一个细胞。当时在一个班里的时候，你不可能想到三十年以后，您能看到这么大的差异。当你再去看到他们的时候，那种感觉能够把你给击溃，把你击倒。是时间带来的那种沧桑，那种变化。

S：现在这个《同学》是你第二部片子了，你之前是画家，也在写诗，是怎么转到拍纪录片的？
L：对啊，也有人问我，你一个画画的怎么会去拍片，其实并不是我刻意的要去做什么，要拍片子，事实上是很多东西在推动着你往前走，是内在的内心的动力。像我在20岁的时候，对诗歌没有太大的兴趣，但是现在看，这么些年居然写了这么多诗，我根本想不到，怎么可能呢，根本没想到要写，但是当时就白天晚上、白天晚上的写，当你累的不行的时候，把灯关掉，想休息一下，灯黑掉，突然想到了什么，句子又重新出来。第二天看我自己都不认识，我一看，哦，昨晚又写了诗。过去以后，我就觉得这个事非常远了，好像觉得离你已经很遥远了。过了那么多年以后，我发现我对我写的东西，对煤矿的很多东西已经很遥远之后，我发现很多东西完全就不适合写，很多东西写出来就是那样子放在那。这个时候我突然意识到，我是在煤矿上长大的，后来考到银行里工作了，很多经历，有些大的东西你不能把它很简单的就写掉。我拍片子，回到煤矿里，我意识到了拍片子的办法。事实上我第一部是短片，是一次陕西煤矿的程前（音），他是我老师。他让我陪他下镇里去看一些陶瓷，当时的想法是把这些陶瓷向外面介绍。这是中国保藏最好的一些东西，但是慢慢就没了，我还拍了大量的照片回来，当时想拍的东西还是想加入一些自己的艺术想法。这是第一个短片的事情，再后来才有了《三里洞》。

S：你的两部长片都是关于矿上的，是有计划的拍摄吗。
L：一开始就是想拍熟悉的，这个矿就像一个社会，很多人从矿上的学校出来以后，实际上和矿上也没有什么关系了。我现在想的就是一个三部曲，实际上我的这些同学现在的社会层面很多很多，各行各业干什么的都有，反应的是我们这一代人的生活。曹恺还问我，你拍的是不是铜川三部曲，我说是生存三部曲，实际上是一种我们这代人的生存状态。

S：你的素材和成片的比例大概是多少呢，在剪辑的过程中是如何取舍的呢。
L：我的素材量比较大。很多人都说我的片子看起来节奏比较快，我其实是不想做长片，但是我的两个片子都是长片。我的素材量非常大，我的文字口述记录，是我爱人帮我打的，仅仅文字记录就是47万字，这个量相当大，真正用到片子里的是非常少的。我想以后腾出精力来，我可以做成《同学》的访谈录。就是把这个文本也做下来。现在出来的是非常少的一部分，我觉得这个事是值得做的，看有没有这个精力，我已经做了一两个人，现在弄了新片子，有点顾不上了，以后还可以做。我想这个人物太少了，对这个社会是没办法说清的。我想应该是一个群像。我这个片子在剪辑的过程中，进行了最大可能的压缩，尽量让每个人侧重点不同，表现每个人最独特的部分。因为你不能用你主观的看法去阉割他，但可以选取他们最不同的地方展现出来，我把每个人都有的雷同的部分可能就给剪掉了。

S：从画家，诗人，到纪录片，从一个很主观的创作，到一个客观的记录，对你来说，觉得这是改行了呢，还是多了一种途径。
L：这个我不知道以后还会不会变化，我现在还可能会画画，但内心可能想，会需要某一种媒介表现出来更合适。有的时候需要变化，对这个东西呢，它找到我的时候我不太去考虑，我只是不站在艺术的角度考虑问题了，我的年龄来说，有的时候感觉很艰难，但是我希望寻找一种信仰的东西。在我的周围，平时就是打牌，就是玩，工作。这些状态是我不喜欢的。对我来说我没有事干，我是会着急的。那种状态我会更累更无聊，必须向前走，我需要某种东西推动着我，我必须需要有所支持。